техника созидания

Созидательный процесс протекал у М. непринуждённо и стремительно. Композитор нередко обходился без предварительных эскизов. Иногда в крупных партитурах он фиксировал сначала главные мысли, а детали вносил позднее, не отказываясь от переделок. Его вдохновенное творчество опиралось на ремесло в лучшем смысле этого слова, его мастерство постоянно обогащалось поисками новых приёмов, композиции. С мифом о М. — беспечном, наивном художнике, гении, творящем без усилия и раздумья, жреце “чистого” искусства — связан особый, эстетский тип творчества, которому без оснований присвоено наименование “моцар-тианство”. Творчество М. изображали в музыковедческой литературе и интерпретировали в исполнительском искусстве как безоблачно ясное, безмятежное, “аполлоническое”, или жеманно-изящное (“рококо”), или, наоборот, романтическое и “демоническое”. Современное музыковедение утверждает М. как одного из величайших творцов, выразившего в своём гениальном творчестве прогрессивные общественные и эстетические идеи своей эпохи и раздвинувшего горизонты всего мирового музыкального искусства.

Список использованной литературы

Аберт Г.

“В.А.Моцарт”

Москва 1978 г.

Вудфорд П.

Иллюстрированные Биографии Великих Музыкантов : Моцарт

Издательство “Урал Ltd.” 1999 г.

Справочник

“Творческие портреты композиторов”

Москва 1990 г.

Чичерин Г.В.

“Моцарт. .”

Ленинград 1973 г.

Энциклопедия для детей

т.3 “Музыка. Театр. Кино.” ч.3

Издательство “Аванта+” Москва 2001 г.

Фото:

на обложке: портрет кисти Барбары Крафт, выполненный масляными красками, 1819 г. (Вена, Общество любителей музыки)

на 2 странице: Моцарт в 1762 г. В возрасте шести лет. Он представлен в придворном наряде, первоначально предназначавшемся для эрцгерцога Максимилиана и подаренном Вольфгангу императрицей Марией Терезией. Картина приписывается Пьетро Антонио Лоренцони.